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前言： 如果把《影之刃零》的战斗特效都去掉，它就会变成一个非常写实的武侠动作电影。
这就是我在体验50个小时后最大的感受。
它的战斗很爽，爽的本质并不是来源于满屏华丽的特效，而是一帧又一帧好似水银泻地的连贯动作。
。
这让我想到了李连杰的《精武英雄》，甄子丹的《叶问》，加钱居士的《绣春刀》，一种只有中国人能看懂的武侠艺术。
再加上从PS5手柄扬声器传来的环境声和轻重分明的拼刀时的震动反馈，有些瞬间真的让我以为穿越进了游戏，自己就是那个快意恩仇的江湖侠客。
（为了DualSense手柄特效和稳定的帧率，我非常推荐PS5体验。
） 社区评论多见对PS5手柄的赞叹 动作就是《影之刃零》最长的长板，中国传统武侠中最精髓的“形”与“意”，在几十小时的爽快拼杀中不言自明。
形，是外显的东西。
与少主护卫一战，夕阳下、湖畔边，一个出拳刚猛，一个腿法迅疾，招式间你来我往，谁也不落下风。
场景与动作交织在一起，构成了玩家能够直接看见、感受到的武侠魅力。
意，则是动作背后的道理。
它听起来有些虚，实际上手时却具体可感。
比如七星剑阵：玩家上前追击，敌人彼此掩护、护着阵眼后撤；
玩家一退，剑客又从阵中分出人手组织进攻。
攻势仿佛始终追着玩家的选择变化。
这种战斗意图的变换，是不少玩家此前很少在动作游戏里体会到的新鲜乐趣。
所以今天，我想用13个自己很喜欢的动作场景，来聊聊《影之刃零》战斗设计的“形”与“意”。
让每一个玩家都可以成为武林高手 正如制作人梁其伟在上线前的长文里所提到的那样“明天进入游戏后，你会发现一切玩法都显得自然，简单，熟悉”，是的，影之刃零在动作交互的大方向上，其实采取的是最传统的那套，闪避、格挡、弹反、处决，基本上玩过动作游戏的玩家都能在第一时间上手，但影之刃零最难得的地方也是官方所介绍的那样： 让每个玩家，甚至是没有玩过动作游戏的玩家，都可以成为武林高手。
简单来说，怎么在简单的操作中，打出复杂的连段、交互，是影之刃零动作设计的基本语言。
复杂程度何来，首先自然是要十八般兵刃样样精通。
游戏设计了夸张的30种主武器和26种影之武装（可以理解为支援武器技能），每种武器都拥有各自独立的动作模组，包括基础攻击、连段、技能、处决，都是完全不同的。
另一方面，游戏在不同种类武器，甚至是同种武器之间，都做出了明显的视听和玩法上的变化。
拿单手武器中同样偏重防守的武器举例，青铜重剑攻击方式刚猛，挥砍大开大合，与敌人拼刀时音效清脆，嘹亮。
灵蛇软剑在拼刀时则多咻咻的金属破空声，并以直刺动作居多。
而防守姿态也与其他武器不同，他拥有专门防御的武器技能：剑花为盾，持剑挥舞剑花并后退防御，姿态优雅。
可以说，游戏中不同武器不仅是招式的不同，更做出了不同的“性格”，也就是进攻思路的不同。
再拿其他武器举例，鸳鸯钺擅长贴身短打，攻击中通过简单的点按按键，进行多次的快速连段，在需要防御时，可以通过武器招式急速后撤，并掷出武器进行攻击。
通过闪避快速近身搏杀，在敌人即将反击之时迅速后退是打该武器的思路。
而部分武器则更是主打一个“拒绝交互”，痴者残剑通过进入醉酒状态将攻击变为远程，积累醉意后，更是能进入大醉状态，直接提升伤害，不过这其中需要不断消耗杀气值，所以如何与敌人保持距离，并通过源源不断的杀气值来攻击敌人，是醉剑流派需要思考的。
值得一提的是，上述所说的，五花八门的武器招式均可通过游戏中简单的，两三个按键就可以得来，在简单和复杂间，影之刃零找到了一个很好的平衡。
东西系统上更深一层的乐趣，是不同攻击之间的派生：不少武器的普攻连段都能衔接重攻击，由此打出不同的后续动作。
主角魂的初始武器“黑伤”便是一个明显的例子。
在武器升至25级后，在连段的派生动作后，又会生出新的派生，而由于不同派生动作之间的攻击距离、时间均不同，适时打出合适的派生，则就是游戏在动作上的进阶课。
当然，游戏同样有马上中断攻击动作进行闪避的设计，最大限度保留了派生动作之间的流畅程度。
你来我往 ——不止于好看的战斗交互 大量武器、大量派生动作，只是武侠之“形”的开始。
让这些动作真正有了武侠味儿的，是主角与敌人之间的交互；
说得更简单一点，就是双方如何“进”，又如何“退”。
谈到这样的元素，其实绕不开传统的武侠影视作品，比如《卧虎藏龙》中，俞秀莲与玉娇龙在武馆交手。
玉娇龙手持青冥剑，剑锋所至，俞秀莲手中的兵器接连受损；
俞秀莲不得不换取兵器，重新寻找进攻机会。
可以说，传统武侠中的激烈战斗，就是发生在这一进一退之中——在攻守转换间相互博弈，然后找准机会给与敌人致命一击——《影之刃零》想让玩家感受到的，也正是这种一来一回的“过招”。
基础的攻防交互，得益于“甄家班”的武指，游戏用了大量的动作资产去实现，上文提到，游戏中通过简单的基础攻击连按即可达成多种多样的派生，同样的，与此同时，敌人就会进行密不透风的动作防御。
同理，敌人不断攻
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